revolutionary road, (Revolutionary road, Sam Mendes, 2009)
April es the cruellest month, breeding Lilacs out of the dead land, mixing Memory and desire, stirring dull roots with spring rain. The Waste Land.
T. S. Eliot.
Los sueños contra el sueño colectivo, contra el "jugar a las casitas", dice el loco de la película, casi el único niño al que se le permite hablar. Duro retrato del American way of life, es cierto, no menos ácido que en la opera prima de Mendes. En American beauty había una apuesta por la religión del otro lado, la música, la mitología de los sesenta y cierta sabiduría "oriental" sobre la muerte, que hacía el drama un poco más asumible, menos agrio y más humanista. Aquí, siguiendo una novela de Richard Yates de 1961, con fama de ser mejor aún que la película, el resultado se entrega en crudo, sin que las palabras cubran a los hechos.
sicko, (Sicko, Michael Moore, 2007)
Existencialmente, el argumento podría ser: ¿Cómo llora la gente, cómo es la gente al sufrir, sin máscaras? Pero no, el tema es más político. Amas de casa humildes y funcionarios desesperados. Todos ellos unidos por una especie antigua de dolor, el de la humillación. También por una especie antigua de brillo, el de la conciencia moral. Y una entereza, hasta cierta ironía en la desgracia. ¿Es esto poco en un tiempo cuajado de víctimas impotentes, de noticias de impacto y estrellas?
Aprovechando la falta de conocimiento del público, el cambio de ambiente de la era Obama y el fin de algunas restricciones del equipo de Bush, se presenta en España "la última película de Michael Moore". En realidad, se trata de una cinta dos años anterior a Slacker uprising, un trabajo de 2008 sobre la juventud norteamericana que no vota. Documental largo y explosivo sobre el estado de la sanidad pública en EEUU, Sicko había sido prohibida con la disculpa de que infringía las restricciones legales a los viajes de ciudadanos estadounidenses a Cuba. Toda la cinta es bastante indigesta para cualquier administración estadounidense, demócrata o republicana, pero lo peor es que termina con el tratamiento médico de un grupo de norteamericanos, afectados por el polvo de las Torres Gemelas en los trabajos de ayuda, que han de acudir a Cuba porque su propio gobierno les abandona. Se comprende que la administración Bush hiciese todo lo posible para retirar de la circulación esta entrega del ya odiado Moore. Y tengamos en cuenta que, a diferencia de la "antiautoritaria" España, una prohibición gubernamental supone en los obedientes EEUU la desaparición virtual del objeto en cuestión.
lección de anatomía, (Luis Jaime Martínez del Río, Galanes de noche, Galería Begoña Malone)
Tocadas por un difícil erotismo, estas figuras dan miedo porque nos recuerdan algo, un riesgo que se ha metido en la carne. El miedo es la pasión de las sociedades técnicas, el resultado de la seguridad como actitud fundamental del hombre contemporáneo. Cada uno es para sí mismo su bien más preciado, se relaciona consigo mismo como con un objeto. El resultado es que el miedo se hace omnipresente y la salud se convierte en aleatoria, una función espectral de onda. El miedo se hace más sutil, se insinúa en lo más íntimo, en el propio cuerpo sentido como extraño.
Disertando acerca de la muerte como un epifenómeno de la tecnología del trasplante, Martínez del Río sigue trabajando sobre nuestra afasia emocional, su pleno empleo. No daríamos ya nuestra vida por nada, no nos atreveríamos a existir de otra manera, así que nos hemos reciclado una y otra vez. Nos hemos cosido y remendado, aprovechando los rotos y jirones para simular nuevos órganos de los sentidos. Por supuesto, no sienten nada. El resultado es este tórax compuesto, zurcido de vulvas, apéndices y lóbulos inútiles. No se trata del rigor mortis, sino de una cadavérica flexibilidad, pues al ser que podría morir le hemos trasplantado todos los órganos y sólo le queda la función de permanecer en escena. ¿Tenemos nosotros otra? Escaparate de nuestra espera, estos muñones para vestir acentúan la floritura para recubrir la ausencia de esqueleto, de decisión alguna.
Ignacio Castro Rey. Madrid, 7 de diciembre, 2008
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Los restos de una huella, (Sleuth, Joseph L. Mankiewitz, 1972)
He visto la cinta de Kenneth Branagh cuatro días después de encontrar (no fue tan fácil) y ver con calma, en el dulce y clandestino hogar, La huella de Joseph L. Mankiewicz (Sleuth, 1972). La idea era en primer lugar revisitar, casi visitar por primera vez un mito del cine del siglo XX. Sobreañadida, la intención un poco perversa de comprobar otra vez la depresión postmoderna, la degradación que introduce la voracidad de la fiebre comunicativa, en qué sentido la tecno-ideología digital es puritana frente a la relativa tolerancia moderna. Desgraciadamente, este prejuicio tan conservador se vio espectacularmente confirmado mientras soportaba la versión cinematográfica de Branagh. De traductor a traidor, se dice, no hay ni un paso. De versión a aversión, ¿qué media, qué media cuando la mediación sin fin se ha adueñado del horizonte y no soporta ningún punto de referencia fijo, no corruptible, no deconstruible?
más textos en exposiciones
Ignacio Castro Rey. Madrid, 29 de septiembre de 2008
ver texto treinta días en Beijing (Squance/Uquillas)
Ignacio Castro Rey. Madrid, 26 de junio, 2008
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épica y lírica, (Roberto Díez, Lametro, Valencia, enero – febrero de 2007)
Madrid, 15 de noviembre de 2006
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recuerdos de un brujo, (Adolfo Schlosser, 1939-2004. Centro Nacional de Arte Museo Reina Sofía. Hasta el 16 de mayo), Trasversalesnº2, Madrid, 2006
Madrid, 8 de marzo de 2006.
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Pliegues, (Pello Irazu, Galería Soledad Lorenzo, 9/9/04 a 9/10/04), Ubicarte, julio de 2004
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lingchi, (Chen Chieh-Jen, Fábrica de Tabaco, junio-julio de 2004),Ubicarte, junio de 2004
Sebastian im Traum
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¿dios es así?, (Joan Colom, Fundación Telefónica, abril-mayo 2004), Ubicarte, abril 2004
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el canon va por barrios, (Philip-Lorca diCorcia, Galería Helga de Alvear, del 11/3/04 al 8/5/04), Ubicarte, abril de 2004
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no punctum, ARCO 2004, Ubicarte, febrero de 2004
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guiños de Frankenstein (Luis Gordillo), Ubicarte, diciembre de 2003
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Martin Parr, fotografías 1971-2000, (Museo Reina Sofía, 23 de septiembre - 8 de diciembre de 2003), Ubicarte, noviembre de 2003
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ternura y carácter ,(Gabriela Grech), Publicado en www.gabrielagrech.com, 2009
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mano que mira el horizonte, (Menchu Lamas, Galería May Moré)
Madrid, 28 de noviembre de 2008
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una casa en la niebla, (Isabel Carnicer)
Picón, 13 de julio de 2008.
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PHE07. Tres Espacios, Transversales, nº7, verano de 2007
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brotes de violencia, (Anthony Squance, Espacio Zambucho, Madrid, 26 de octubre al 30 noviembre)
Septiembre de 2006
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"sin título", (Santiago Mayo, Galería Magda Bellotti, hasta 10 el de junio), Trasversales, nº 3, Madrid, 2006
Madrid, 12 de mayo de 2006.
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las Pasiones, (Bill VIola, La Caixa, febreo-mayo de 2005), Art.es, verano de 2005
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el secreto del acontecimiento, (E. Metinides, Casa de América, del 2 de junio al 7 de julio), Ubicarte, julio de 2004
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oyce en Madrid, Ubicarte, junio de 2004
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out-bloody-rageous, (CGAC, Santiago de Compostela, marzo-mayo de 2004), Ubicarte, mayo de 2004
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Terra incognita, (Axel Hütte, Casa de Velázquez, Parque del Retiro), Ubicarte, marzo de 2004
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auras tibias, (Felicidad Moreno, Galería Distrito 4, enero-febrero de 2004), Ubicarte, febrero de 2004
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trozos de noviembre, (Eva Koch-Fernando Baena, Galería Magda Bellotti, octubre-noviembre de 2003), Ubicarte, noviembre de 2003
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campos magnéticos, (Antón Patiño, galerías Antonio Machón de Madrid e Isabel Ignacio de Sevilla), Ubicarte, mayo de 2003
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"el envés de los héroes", (Juan Carlos Meana , Galería Trayecto, Vitoria, 1997)
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"residencia", (Fernando Baena , Cruce, Madrid 1996)
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impresiones sobre Nauman , (Bruce Nauman , Cruce nº0 , Madrid, enero 1994)
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